El vestuario de Edith Head en Rear Window

Publicidad de Grace Kelly para Rear Window

Edith Head, la maga de la moda

La mujer con más premios de la Academia no es una actriz o directora, sino una diseñadora de vestuario. Edith Head, la “maga de la moda de Hollywood”, no solo tuvo en la palma de su mano a las estrellas más oscarizadas de la meca del cine, sino que suyo fue uno de los reinados más longevos de la industria.

Nacida el 28 de octubre de 1987, Edith aterrizó en Hollywood en 1924 y dió comienzo a su leyenda: más de 400 películas, 35 nominaciones al Oscar y 8 victorias la convirtieron en la diseñadora de vestuario más exitosa que jamás se haya acreditado en una película.

Su primera gran irrupción se produjo en 1938, cuando, con 41 años, hizo historia al convertirse en la primera mujer en alcanzar la cima de un gran estudio cinematográfico, siendo nombrada jefa de vestuario en Paramount Pictures. Este ascenso no solo ayudó a consolidar su carrera, sino que le permitió forjar una de las alianzas profesionales más influyentes y duraderas del cine clásico, convirtiéndose en la diseñadora detrás de todas las películas que Alfred Hitchcock realizó para Paramount.

Once películas y un estilo: sus colaboraciones con Alfred Hitchcock

Tras dar inicio a su relación laboral con Notorious (1946), un thriller romántico en blanco y negro protagonizado por Ingrid Bergman y Cary Grant, la diseñadora y el Maestro del Suspense se reencontraron en Rear Window (1954), su primera colaboración a color.

Basada en un cuento de Cornell Woolrich, La ventana indiscreta gira en torno a las vivencias de Jeff Jefferies (James Stewart), un fotógrafo profesional obligado a permanecer en reposo en su departamento mientras se recupera de una fractura en la pierna. Es durante dicha reclusión que desarrolla el hobby de espiar a sus vecinos, hasta que una noche es testigo -o al menos eso cree él- de un asesinato.

Aunque Rear Window se cataloga como un thriller (y uno de los mejores jamás hechos, debo añadir), lo cierto es que también puede encasillarse como una historia de amor entre Jeff y su novia Lisa Fremont, encarnada por la etérea Grace Kelly.

En la película, Lisa trabaja en el sector de alta costura de Nueva York, por lo que su interés por el vestuario y los seis atuendos despampanantes que luce a lo largo del filme no son coincidencia… Edith Head diseñó cinco vestidos para ella, cada uno con un color y un significado que colabora a narrar la evolución del personaje de Grace Kelly, y que capturan a la perfección el estilo de la mujer de los años 50.

La primera aparición de Lisa Fremont en la película es un plano inolvidable: en un conjunto de dos piezas formado por una parte superior negro con escote en V, hombros descubiertos y mangas cortas, combinado con una falda amplia de gasa de tul, Edith Head nos subraya el estatus social alto y refinado de esta mujer (casi opuesto al de su novio Jeff).

Conforme avanza la trama, Lisa comienza a creerle a Jeff y colaborar en su espionaje, y su vestuario también evoluciona. ¿El mejor ejemplo? El vestido negro con mangas transparentes. La sobriedad de esta prenda transmite la creciente preocupación y miedo de Lisa: empieza a tomarse en serio el peligro.

Otro diseño memorable es el de una chaqueta verde y mangas tres cuartos sin botones, combinada con una falda a la altura de la rodilla y una camisa blanca de seda corte halter, que deja los brazos, hombros y espalda al descubierto. Un look muy en tendencia durante los años 50 que nos muestra a una Lisa todavía más seria y decidida, pero que con el tono verde hace alusión a la cercanía del peligro.

La creciente tensión se rompe un poco con el sensual camisón que viste Lisa en la escena posterior, cuando decide pasar la noche en el departamento de Jeff.

El último vestido diseñado por Head, y que considero quizás el look más modesto de toda la película, se presenta cuando Lisa se infiltra en el departamento del supuesto asesino: se trata de un vestido con un estampado floral en tonos tierra que combina con los atuendos de Jeff y su asistente Stella (Thelma Ritter).

Finalmente, es imposible olvidar la última escena: Lisa Fremont, relajada y victoriosa, leyendo Harper’s Bazaar en un conjunto de camisa color coral, jeans y mocasines que aluden el quiebre total con la formalidad de los 50 y la evolución hacia una imagen más sencilla, moderna y poderosa. 

Un año después del estreno de Rear Window, y con 26 años, Grace Kelly ganaría su único Oscar a Mejor Actriz por el filme The Country Girl (1954), momento que quedaría inmortalizado como una verdadera hitchcock blonde, luciendo un espectacular vestido azul hielo firmado por la única e inigualable Edith Head.

Nominaciones al Oscar de Edith Head

The Emperor Waltz (1948), The Heiress (1950), Samson and Delilah (1951), All About Eve (1951), A Place in the Sun (1952), The Greatest Show on Earth (1952), Carrie (1952), Roman Holiday (1954), Sabrina (1955), The Rose Tatoo (1955), To Catch a Thief (1955), The Proud and Profane (1956), The Ten Commandments (1956), Funny Face (1957), The Buccaneer (1958), Career (1959), The Five Pennies (1959), The Facts of Life (1960), Pepe (1960), Pocketful of Miracles (1961), The Man Who Shot Liberty Valance (1962), My Geisha (1962), Love with the Proper Stranger (1963), Wives and Lovers (1963), A New Kind of Love (1963), What a Way to Go! (1964), A House Is Not a Home (1964), The Slender Thread (1965), Inside Daisy Clover (1965), The Oscar (1966), Sweet Charity (1969), Airport (1970), The Sting (1974), The Man Who Would Be King (1975), Airport ´77 (1977).

Victorias

The Heiress (1950), Samson and Delilah (1951), All About Eve (1951), A Place in the Sun (1952), Roman Holiday (1954), Sabrina (1955), The Facts of Life (1960), The Sting (1974)

Colaboraciones con Alfred Hitchcock

Notorious (1946), Rear Window (1954), The Trouble with Harry (1955), To Catch a Thief (1955), The Man Who Knew Too Much (1956), Vertigo (1958), The Birds (1963), Marnie (1964), Torn Courtain (1966), Topaz (1969), Family Plot (1976).

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